走，到合美术馆—— 领悟傅中望的“楔子”精神 触摸当代艺术家青涩时光

一丝の阳光

走，到合美术馆—— 领悟傅中望的“楔子”精神 触摸当代艺术家青涩时光

“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”展之《岳敏君在他与杨少斌合租的画室》

近日，“楔子：傅中望”、“显形——钟飙的图像世界”、“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”和“隐真：郭子”四大展览，同时在合美术馆开幕，带来一场视觉盛宴。

有意思的是，“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”展览中的老照片，记录了上世纪90年代的圆明园画家村、以及众多著名艺术家的青涩时光。艺术家徐志伟表示，本次摄影作品无意中记录上世纪当代艺术的发展，这些照片能够成为当代艺术历史的见证，得益于照片中的青涩艺术家今天在当代艺术领域取得了不错的成绩。

这些老照片带有鲜明的时代印记。上世纪九十年代初，圆明园画家村渐渐形成，中外媒体竞相报道，一时间成为社会热点，徐志伟在这样的情况下以一个媒体人的身份接触到圆明园画家村。在报社的工作完成之后，徐志伟仍然有兴趣关注他们的状况，于是便开启了一段长达十余年的摄影生涯——记录在他眼中的当代艺术现场。

比如，他拍下了1996年“艺术家徐冰为了参加在西班牙一个展览，要制作一个录像装置，来到北京永丰猪场，在猪身上印文字”的照片；在《艺术家岳敏君在他与杨少斌合租的画室》这幅画中，简易的画室墙上挂着的，正是岳敏君标志性的作品。

另外，“显形——钟飙的图像世界”展览是一次中德艺术合作，体现出人类命运共同体的思想，彰显武汉、全国乃至全球的抗疫主题。“隐真：郭子”则推出青年艺术家的展览。

而“楔子：傅中望”展览，是艺术家傅中望借“楔子”表达人与社会的关系。傅中望说，在武汉的长期生活让他与这座城市感情加深，这十几年内，他从艺术家到管理者，身份不断转变，但依旧保持“楔子”精神，“‘楔子’不仅仅是简单的木质结构，还是一种社会关系。我们每一个人都是一个楔子，通过不同方式‘楔’在一起，它也是一种对于我们所处时代阶层的思考。”

楚天都市报